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    赵鑫左手腕的膏药已经揭掉，留下一道淡粉色疤痕。

    他走到餐桌前，没有坐下，直接开口：“渡边健今早回东京前，留了这份《合作备忘录》。”

    他展开那张日文手书，逐句翻译：

    “一、本人渡边健，以个人名义，志愿参与《槟城空屋》项目，不收取任何报酬。

    二、工作内容包括：翻译日军战时档案中，有关南洋侨民的记录；联络仍在世的日本老兵后代，征集口述史料；协助剧组在日本，进行学术层面的宣传。

    三、唯一请求：电影完成后，能在日本大学、图书馆进行小范围放映，让更多年轻人知道，战争伤害的不只是‘我们’，还有‘他们’。

    四、此承诺永久有效，直至历史被完整记住。”

    备忘录下方，山田真一的签名旁，还盖了一个私人印章。

    “这孩子，”

    黄沾沉默了几秒，罕见的没用夸张语气，“比他公司里那些精算师有人味。”

    “所以这次拍摄，”

    赵鑫收起纸张，“不再是香港团队的孤军奋战。会有日本视角的史料补充，会有南洋本土学者的实地指导，陈先生还专门邀请了台湾中央研究院的华侨史专家加入。我们要搭建的，是一个跨越国界、政见、代际的‘记忆修复平台’。”

    他看向顾家辉和黄沾：“辉哥，沾哥，《月光光》完整版录制，今天必须完成。电影配乐等不起。”

    顾家辉推了推眼镜：“下午两点开始。阿伦的‘历史回声’版用三十五人大编制，加入甘美兰、古筝、交响乐，定位宏大叙事；Leslie的‘个人低语’版只用钢琴和人声，定位私密对话。两个版本在电影结尾，交织播放，形成复调。”

    “歌词用最终版？”许鞍华问。

    黄沾掏出那张写满注解的稿纸：“左边蔡国维原词，右边我们续写。中间用邓丽君的闽南语念白连接，念黄月萍信里那句：‘若真不能归，此曲便作嫁衣。我身着红锦，替你见太平。’”

    　　


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